Mois : septembre 2009

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(Tableau virtuel : la maternité )

Femmes les plus âgées à avoir eu un enfant.

– 90 ans (dans la Bible) Sarah, mère d’Isaac.
– 67 ans Adriana Iliescu (Bucarest, Roumanie), 16-1-2005, jumelle (l’une †, l’autre 1,4 kg).
– 63 ans et 9 mois Arceli Keh (Los Angeles, USA), avril 1997, fille.
– 63 ans Rosanna Dalla Corte (Viterbo, Italie), 18-7-1994, garçon (3,270 kg, 51 cm).
– 62 ans Jeanine Salomone (institutrice en retraite ; Fréjus, France), 14-5-2000, 1 garçon (3 kg) [Vicken Sahakian recueille les ovocytes d’une donneuse qui sont fécondés avec le sperme de Robert (52 ans, frère de Jeanine) et implantés dans l’utérus de Jeanine. L’embryon ne tient pas. Jeanine repart pour Los Angeles, choisit une donneuse acceptant aussi de porter l’enfant. Sahakian féconde avec le sperme de Robert 6 ovocytes et implante 3 embryons dans l’utérus de Jeanine et 3 dans celui de la mère porteuse. Les 2 manipulations réussissent. Jeanine accouche d’un garçon, Benoît-David, par césarienne à Fréjus avec 3 semaines d’avance puis part pour Los Angeles avec Robert recueillir la fille, Marie-Cécile, née de la mère porteuse américaine le 21-5-2000. Marie-Cécile et Benoît-David ont le même père et la même mère biologiques, mais au regard de la loi, ils sont cousins, Marie-Cécile est fille de Robert, Benoît-David fils de Jeanine]. »

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Une chose est sûre : ce sont TOUJOURS les FEMMES qui FABRIQUENT les bébés…Et les mettent au monde.

Le PERE est un concept social . Ce n’est pas une tare et il y en a beaucoup de merveilleux , mais ce n’est pas une raison, non plus, pour s’ériger en : »CHEF de FAMILLE » (!). POINT !

Photo : belle, talentueuse et…8 enfants ! N’en jetez plus ! (litho d’ Andreas Staub )

Qui est Clara Wieck ?
 » Clara Wieck, est une pianiste et compositrice allemande, née à Leipzig le 13 septembre 1819 et morte le 20 mai 1896 à Francfort-sur-le-Main.
Son père n’est autre que le célèbre pédagogue du piano Friedrich Wieck qui fit d’elle une concertiste prodige dès l’âge de neuf ans. En 1827, elle rencontre son futur époux, Robert Schumann (elle a huit ans, il en a dix-sept), qui viendra étudier auprès de son père. Clara donne son premier concert au Gewandhaus de Leipzig, où elle est remarquée par Goethe. En tournée à Paris, elle connaît un triomphe. En 1829, Clara publie ses premières œuvres, Quatre Polonaises. En 1832, Robert publie les Papillons; Clara jouera ce morceau en concert l’année même. Entre 1834 et 1836, elle compose les Soirées Musicales, qui connaissent un grand succès notamment auprès de Liszt.

Quand elle s’éprend de Robert Schumann, elle a seize ans. Robert demande sa main à son père lorsque la jeune fille atteint sa dix-huitième année. Wieck s’oppose vigoureusement à leur mariage. Les amoureux sont séparés de force, mais communiquent par le biais d’amis et de messages musicaux dans les concerts de Clara. Le mariage est cependant célébré en 1840 à Schönefeld par décret de la cour de justice. Huit enfants sont issus de leur union, ce qui tend à ralentir sérieusement le parcours musical de Clara.

Première interprète des œuvres de son mari, elle fait connaître et apprécier sa musique, dont elle était la seule à bien comprendre les délicatesses selon lui. Clara est elle-même l’auteur d’une quarantaine d’œuvres, mais elle a en partie négligé la compositrice au profit de l’inspiratrice et de la pianiste « …
Wikipédia.

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 » Clara est elle-même l’auteure d’une quarantaine d’œuvres, mais elle a en partie négligé la compositrice au profit de l’inspiratrice* et de la pianiste**  » ( …DE son époux!)

Ainsi va le monde…Avec le concours des femmes elles-mêmes !!!

 » Catherine Michel, harpiste

Née à Amiens en 1948, Catherine Michel a pris ses premières leçons de piano et de harpe avec sa mère, et les a poursuivies avec Annick Le Du. À quinze ans, elle a obtenu un Premier Prix de harpe au CNSM de Paris dans la classe de Pierre Jamet grâce auquel elle a préparé les Concours internationaux d’Hartford (USA), d’Israël et de Paris, bénéficiaire de deux Grands Prix et d’une Médaille d’or. Engagée à l’Orchestre Philharmonique de Radio France en 1970, elle a entrepris une carrière internationale de soliste et joué avec des orchestres de chambre réputés, tels le Sinfonietta de Bâle, l’Orchestre de chambre de Nice et l’Orchestre de chambre de Picardie.
En 1978, Catherine Michel est nommée première harpe-solo à l’Orchestre de l’Opéra de Paris et se partage entre concerts, récitals, enregistrements et pédagogie. Elle a enseigné aux Hochschule für Musik de Hambourg et de Detmold (Allemagne) ; elle est actuellement professeur à la Hochschule für Musik de Zurich ainsi que « Prince Consort Teacher » au Royal College de Londres. Catherine Michel a exhumé de nombreuses œuvres oubliées ; elle a également publié un recueil consacré au répertoire de la harpe à pédales au XVIIIe siècle. Elle s’est passionnée pour la musique de film et pour les comédies musicales. En duo avec Michel Legrand, elle s’est produite dans des salles prestigieuses (Carnegie Hall à New-York, Royal Albert Hall à Londres, Concertgebow d’Amsterdam, Palais des Congrès à Paris, etc.), et également au Canada, au Japon et en Russie.
De nombreuses récompenses ont salué les enregistrements de Catherine Michel, notamment un disque d’or pour son interprétation du Concerto pour flûte et harpe de Mozart avec Benoît Fromanger. »
(Stéphane Lerouge, spécialiste de musique de film )
Radio France – Le magazine.

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 » Dans un double CD « Musicales Vidéos » (sorti le 15 septembre) Michel Legrand reprend le meilleur de ses musiques de films et comédies musicales : Les parapluies de Cherbourg, L’été 42… L’occasion de mettre en exergue une collaboration étroite entre le musicien et sa femme, Catherine Michel, harpiste de renommée internationale . »
France 2.

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Au côté de cette femme de renommée internationale…Il y a son mari: Michel Legrand .

Ainsi va le monde !

« Une journaliste scientifique autrichienne prévient le monde entier que le plus grand crime de l’histoire de l’humanité est en marche.

Jane Burgermeister a récemment déposé une plainte contre l’OMS (Organisation Mondiale de la Santé), l’ONU, Barack Obama (Président des Etat-Unis), David de Rothschild (banquier), David Rockefeller (banquier), George Soros (banquier), Werner Faymann (Chancelier d’Autriche) , entre autres, les accusant de vouloir commettre un génocide de masse.
Cette plainte fait suite à une autre procédure judiciaire que la journaliste avait intentée en avril 2009 contre les sociétés pharmaceutiques Baxter et Avir Green Hills Technology, qu’ellejuge responsable d’avoir produit un vaccin contre la grippe aviaire, pour délibérément provoquer une pandémie et s’enrichir par la même occasion.
Jane Burgermeister présente les preuves d’actes de bioterrorisme dans lesquels ces personnes et organismes précités sont impliqués. Elle les accuse de faire partie d’un syndicat internationald’entreprises criminelles qui a mis au point, fabriqué, stocké et utilisé des armes biologiques envue d’éliminer la population des États-Unis et celle d’autres pays , à des fins de gains politiques et financiers.
Utilisant la «grippe porcine» comme prétexte, elle les accuse d’avoir planifié le meurtre demasse de la population américaine par le biais de la vaccination forcée.
elle a les preuves que ces vaccins seront volontairement contaminés pour provoquer à dessein des maladies mortelles. Ces exactions s’inscrivent en violation directe de la Loi antiterroriste concernant l’emploi d’armes biotechnologiques. Elles constituent des actes de terrorisme et de haute trahison…

La suite dans ce dossier:

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« Il y a déjà un moment que j’ai reçu ça dans ma boîte/mails : des informations circulent beaucoup sur le Net et on en parle dans les télés en ce moment!
FAITES-VOUS, vous-mêmes VOTRE opinion !!! RENSEIGNEZ-VOUS : info ou intox ?

 » Quand le militantisme fait le choix des armes : les femmes d’Action directe et les médias

Résumé : Cet article se penche sur les représentations de manifestations de violence politique commises par des femmes en France au cours de la décennie 80, à travers le cas du groupe Action directe (1979-1987). Dans une perspective d’analyse du discours médiatique, il s’agit d’interroger la réception de l’engagement politique violent des femmes, en soulignant les résistances à l’œuvre, à travers un double processus de relativisation et de stigmatisation. Interrogé sous l’angle du genre, cet engagement dans la lutte armée s’inscrit à l’encontre des stéréotypes sexués et contribue à la mise en lumière des dynamiques de régulation mobilisées pour répondre à la crainte du désordre et de l’anormalité…

…Conclusion
En somme, on observe un double processus qui jalonne les discours médiatiques : soit on inscrit dans la catégorie « femmes » ces actrices de la violence politique, et on tend alors à relativiser leurs actes, soit leur action est actée et on tend à les considérer alors comme « hors nomenclature ». Dans ces deux cas, la tendance consiste à placer hors du politique celles qui ont pourtant choisi de s’engager, par conviction idéologique, dans la lutte armée.
Parce que les femmes violentes demeurent singulières au vu des représentations, classiquement masculines, de la violence, elles dérangent et fascinent à la fois. Si quelques unes sont nommées et visibilisées, la majorité d’entre elles sont renvoyées à l’anonymat, de manière plus systématique que leurs homologues masculins. Hésitant entre une intégration timide et une forte relativisation, le traitement médiatique des femmes impliquées dans les activités d’Action directe s’inscrit dans l’ambiguïté. En conséquence, si la visibilité des actrices de la violence politique demeure fragile, la participation à des actions armées constitue l’élément déterminant dans la prise en compte de l’engagement de ces femmes. Cependant, la disqualification opère de manière récurrente, à hauteur de la remise en cause des stéréotypes sexués. En ignorant, voire en rejetant la revendication politique de leur engagement, elles sont alternativement assimilées soit aux attributs masculins quand elles se posent en actrices armées, virilisées, et, de manière plus systématique, soit aux stéréotypes de la féminité. En écho à ce double processus de repositionnement et de réaffirmation des assignations de sexe, elles sont alors porteuses d’une double altérité au regard de leur sexe : d’abord parce que la violence est historiquement et visiblement exercée par des hommes, ensuite parce qu’elles s’inscrivent en faux avec la représentation de la différence sexuelle. En reliant la dynamique d’émancipation féminine à l’implication importante de femmes dans la mouvance Action directe, ce renversement des stéréotypes sexués met en lumière la réception du désordre, de l’anormalité et son articulation aux modes de régulation sociale mis en œuvre.
Fanny Bugnon | 22 mai 2009 sur « Sens Public »

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 » Parce que les femmes violentes demeurent singulières au vu des représentations, classiquement masculines, de la violence, elles dérangent et fascinent à la fois. Si quelques unes sont nommées et visibilisées, la majorité d’entre elles sont renvoyées à l’anonymat, de manière plus systématique que leurs homologues masculins. »

Homme ou femme ne règlera JAMAIS RIEN, par la violence, des MOTS ou des ARMES : le RESPECT de l’AUTRE, oui . C’est ce non respect de l’autre …Qui conduit à la violence…Qui ne règle RIEN en PROFONDEUR…juste en SURFACE !

J’ai entendu sur la 2 ce matin, qu’une nana ( en Bolivie ? ), a réussi à récupérer des monticules d’armes pour les faire fondre et les transformer en…PELLES ! Au lieu de tuer, on pourra « construire »…
Incroyables, ces femmes, capables de s’occuper d’autres choses que…De leur nombril .

Partout dans le monde, dans les familles, dans les sociétés, des femmes/debout, réparent, apaisent, construisent , pour humaniser un monde encore contrôlé et dirigé majoritairement par des mecs qui détruisent, agressent, font la guerre , achètent et vendent le sexe des femmes, s’érigent en maître familial…au nom d’une soi-disant, supériorité du mâle !
D’autres mecs, qui n’ont pas renié leur part féminine , soutiennent ces femmes et oeuvrent pour une REELLE justice, et un RESPECT non négociable homme/femme, sans avoir le sentiment de perdre leurs testicules.

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Entendu aussi sur la « 2 » : » Xe Biennale d’Art Contemporain de Lyon Du 16 septembre 2009 au 3 janvier 2010
« Le spectacle au quotidien ». Au sein de quatre lieux clés de l’Art Contemporain, venez découvrir l’oeuvre d’artistes s’interrogeant sur la relation entre l’art et notre réalité*. Un large choix de visites thématiques, adapté à vos envies, vous est proposé.  »

* Attention : ils n’ont pas dit :  » L’art et notre PETIT ego » !!!

[ Le fourgon et la pelle. Discours sur les femmes et discours du féminin dans les Essais de Montaigne :
« Penser au féminin… serait-ce écrire au plus près de soi-même, d’un soi-même toujours inconnu, et par-là même accepter de perdre figure ? Le féminin ne désignerait pas alors l’un des termes d’une opposition (masculin/féminin, hommes/femmes) mais ce qui en eux ou à partir d’eux -incontournable- les transgresse. Moment parmi d’autres moments, et qui n’efface pas ces autres moments, mais qui sans les abolir les descelle. » Relire Montaigne à partir du questionnement de la différence sexuelle peut apparaître intéressant à plus d’un titre. ]
Madeleine Valette-Fondo- sur Sens Public

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« Penser au féminin… serait-ce écrire au plus près de soi-même, d’un soi-même toujours inconnu, et par-là même accepter de perdre figure ?  »

Si seulement, pour des mecs, il ne s’agissait QUE de perdre…La FIGURE !!!